2003년 첫 정기공연, 세계명작시리즈 2탄 『햄릿』의 성공과 함께 새로운 도약의 전기를 맞은 도립극단이 2003년도 두번째 정기공연으로 준비한 『잃어버린 세월』(원작 국민성 作 『형제별』)은 해방 이후 좌우익의 이념대립과 전쟁, 그리고 도시화, 산업화로 이어지는 사회적 변화속에서 가족이라는 울타리를 제대로 꾸려갈 수 없을 만큼 고난과 질곡의 세월을 살아온 어느 가족의 슬픈 이야기를 다룬 내용이다. 어렵고 힘들었던 과정을 견뎌야 했던 슬픈 가족사를 통해 당시 우리 사회의 아픔과 고난, 그리고 사회구조적인 모순을 되짚어보고, 그것이 물질 만능 풍조와 집단 이기주의의 만연과 가족 해체 위기에 처한 현대의 우리들에게 어떠한 메시지를 주는가 함께 생각해보자는 것이 이번 작품을 준비하게 된 배경이다. 이 작품의 원작인 『형제별』은 이러한 도립극단의 공연 방향에 따라 집필된 것으로 『잃어버린 세월』은 국내 창작 초연작이다. ▲재치가 넘치는 연출 장치들 제목이 암시하는 것처럼 이번 작품은 한국근현대사가 녹아든 일종의 ‘가족 서사극’이다. 결코 가벼울 수 없는 내용이라 극 전체가 무겁거나 어둡게 흘러갈 수 있으며 무엇보다 30여년의 세월을 다뤄야 하기 때문에 ‘객석에게 일방적 말하기’ 식의 구조가 될 수도 있겠지만 이번 작품은 그것을 지양한다. 신속한 장면전환과 내용에 맞는 영상무대, 그리고 음악극이나 세미 뮤지컬을 연상시킬만한 ‘歌舞’가 등장하기 때문에 관객들은 ‘어두운 과거사 회상’에 연연하지 않아도 된다. 또 무대와 객석간의 충분한 공감대 형성을 위한 ‘변사’같은 인물이 등장하기도 하고 월남병사를 위한 위문공연이나 캬바레 씬과 같은 의외의 ‘딴짓하기’도 재미있는 볼거리이다. ▲리얼리즘속에서 카타르시스를 연출자(문석봉 도립극단 예술감독)는 이 작품을 통해 우리의 근대사는 국가와 사회의 구조적인 모순으로 인해 그 구성원들이 희생할 수밖에 없었다는 ‘사회구조론’ 혹은 ‘사회책임론’을 제기한다. 주인공 가족이 그러한 선택을 할 수밖에 없었던 것은 시대적 강요에 의한 것이었다는 것이다. 그러나 연출자는 이러한 생각들을 ‘일방통행적’으로 풀어나가지 않으며 작품성이나 예술성에 치우친 나머지 관객들과 동떨어진 난해한 장치들을 숨겨놓지도 않았다. 결국 이 작품은 무대와 객석은 반목보다는 이해와 화합이, 그리고 가족, 형제간의 사랑이 이 사회를 이끌어나가는 원동력이라는 메시지를 전달하며, 보다 많은 사람들이 감동과 카타르시스를 공유하는 작품이어야 한다는 게 이번 작품의 궁극적인 지향점이다. ▲공연 해설 이 작품은 표면적으로는 어느 가족의 슬픈 이야기 혹은 갈등이야기를 다루고 있지만 시대적 변화와 그에 무방비로 노출된 사회 구성원들의 소사를 사회와 국가라는 전체적인 틀 속에서 이해할 수 있는 이중 프레임을 갖고 있다. 연출을 맡은 문석봉 도립극단 예술감독은 이 작품을 통해 급격한 사회 변화 때문에 그 구성원들이 어쩔 수 없이 선택을 강요당했으며 그 근본적인 책임은 사회와 국가에게 있다고 역설한다. 이번 작품에는 여러 가지로 재미있는 연출적 장치들이 등장하고 6~70년대 시대상을 보여주는 각종 무대 장치와 영상, 음악과 춤들이 작품 곳곳에 배치되어 관객들로 하여금 무거운 이야기 속에서도 ‘흥미’를 잃지 않게 한다는 것이다.
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입력 : 2004년 04월 08일 
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